日曜カメラマンの修行時代 from 栗原正己

　１５日の一噌さんとのライブにそなえて、ここんとこ毎日笛の練習をしている。しかし全然吹けるようにならない。いや、前の日よりはちょっとはできるようになっているかも知れない。でも昨日だったか一度、新しい曲の合わせをしたら、最終的なテンポが思ったより早くて全然ついて行けず、かなりへこんだ（以前やった曲も含めて、むずかしい曲のオンパレードなのだ）。もう一回お願いします、なんて言っても、個人練習ができてないから、できるわけないわけで、我ながら情けなや。苦笑です。
　それにしても一噌さんはなぜあんなに速く動くのか。まあ、積み重ねが違うってこともあると思うんだが、持ってうまれたＣＰＵのクロック周波数が圧倒的にちがうんじゃないか。オレのＣＰＵじゃ今のところ太刀打ちできないよー。
　まとにかく、やれるところまでやっとくしかないな。昔、なんかのマンガで、薬だかなんだかを飲むと、速度感覚が１０倍くらいになって世の中がスローに見えて、敵のピストルの弾なんかを楽勝でよけられる、あ、よけただけじゃあ勝てないけど、どうだったっけ、なんてのがあった気がするんだけど、それ欲しい。


※かわせみ座や、６日のイトケン、斉藤君とのライブなどもろもろの感想、ありがとうございました。これからも精進します。

　一噌邸で初めて壺井さんと合わせをした。壺井さんだが、関島さんからも超絶技巧の方だときいていたので、勝手に人斬り以蔵とか、サムライっぽい人を想像してたんだけど、会ってみると全然違ってて（風貌のことはきいていないし、そりゃ今どきサムライっぽい人なんてなかなかいないでしょう）、温厚な方でなんだかなごみました（普段は。ステージはまだ知らない）。
　んで、バイオリン（ヴァイオリンが一般的のようですが、バイオリンと書くのが好きだ。しかしヴァイオリンの方がやはり普通な気がしてきた）、いやヴァイオリンは良いねえ！　いや、ヴァイオリンが良いのと、今まで二人で２パートだったのが１パート増えた、っていう二つの要素が一気に増えて楽しさ倍増。この文、なんか変だが。
　壺井さんは低い音も出すんだけど、それがなんかガンバみたいでバロックな匂いがひじょうに良いです。低音があると吹きやすいね。つまり３人でトリオソナタが演奏できたりするわけで、自分がなかなか吹けない難しい部分が吹けなくても、まあいいか、なんて気分になるくらいの出来事で。といいますか、じつは練習の成果も少しは出ているみたいで、昨日のショボれた私とはなんか違う今日の私だ。
　しかし、吹けないフレーズがまだ吹けないのはかわりません（ごまかしＡとごまかしＢのどちらがマシか一噌さんに訊いたら、ここは盛り上がるところだから譜面どおり吹いて下さいと言われた…クプクプ…）もうひとがんばりせにゃ。テナーは右薬指がつらいのう。譜面読みで目もショボショボだ。あたためると良いらしい。


　おっと、でも本番では緊張するから５０％くらいの演奏になるんだろう。無念。


※明け方書いているせいだけじゃないと思うが、タイプミスが多い。いかん。昨日のどこかの「早い」は「速い」だし、その前の「廃虚」は「廃墟」ですよね。そこそこ正しい単語を使いたいのだがなあ…。

　昨日の夜、テナーの裏側に「指掛け」をつけた。輪ゴムで消しゴムを止めただけだからものすごくかっこ悪いんだけど、これで速いフレーズの運指がずいぶん楽になる（できない部分はまだできない）。以前、あるメソッドで「指掛けはいかん」とあって、何となくそれを妄信してたのだけど、吹きやすい方がいいじゃん、って感じで、これまた一噌さんどうもです。先生！って感じです。

　しかしテナーは音程が難しいね。そもそもリコーダーは替え指と息の圧力で音程をコントロールするわけで、それは栗コーダーでもそこそこ大変なんだけど、こういう今やってるような音楽だと、音程の寛容度が狭いなあ（そんな考え方あるのかどうか。今思いついたのだ。この言い回し大発見かも）。
　オレの通常はヤマハの木管なんだけど、特にキビシイ。楽器としてはハズレの部類だろうなあ。だもんで、きょう一噌さんにヤマハのプラ管を借りてみたが、これが自分の木管よりも自分のプラ管よりも性能が良くて、高音域が裏返りにくて音色も良い。がしかし音程の制御が、その楽器個体に慣れてないとこれまた難しくて、つまり今までの木管の音程の感じに慣れちゃってたこともあって、道はけわしいのう。これから音程をちゃんととる特別の練習がひつようだな。あ、もう明日（正確には今日）本番ではないか。

ライブ終わってそのままお店でなごんで帰ってきたら、あららもう３時。ｉｎＦのメニューはたいていのものが旨いのだけど、今日は豆乳とたまごの豆腐が特に。自分と食べ物の好みがまったく同じ人にはおすすめだ。

　内容は、だいたい予想どおりで、あちこちでポソポソしてしまったが、ま、準備はやれるだけやったから良しとしよう（やったってったって一夜漬けだからね。が、これだけはなんとかついて行こうと思っていた『ラ・パッサ・カスティーリア』で数カ所ダメだったのは悔しいなあ）。
　そのことを別にすれば、いやいや、じつに楽しかった。今回は壷井さんがいてくれたので、ずいぶん楽な気持ちでのぞめたってこと発見。自主的に不参加にした曲では、「一噌＋壷井」の阿吽のデュオもきけたし（これが超阿吽なんだよ…笑）。
　壷井さんは音楽でもしゃべりでもじつにスマートに一噌さんに対応していてすてき。そこはまったく自分にはない要素で、属性からして違う自分はあんなふうにはなれないけど、そこにいろんなヒントを見た。
　あ、そうそう、前にも書いたけど、オクターブヴァイオリンなるものがあって、これがヴァイオリンのかたちなのにチェロのレンジの音がでるのよ。これまた前にも書いたけど、ガンバみたいな音で、これで演奏する通奏低音がじつにぐっとくる（演奏はしづらいらしい）。オレももっとバロックな吹き方をしたい、と思うようなね。

　……てなわけで、懲りずに次回もブッキングしました。ジャン！　来年の１月２３日（木）で、場所とメンバーは今回と一緒。今度は大好きな、テレマンのＤｍのトリオソナタをやれるかも知れない。これまたいい曲なんだな。それまでに楽器をなんとかしとかないと。それまでに演奏もなんとかしないと。
　

※ところで、近藤君のhttp://www.ka-ko.net/aakk/memo.shtmlで、デスクトップが散らかってるってのは、オレのこと？（それってオレのこと？それってオレのこと？♪＝美男子拝見）　でもあれは散らかっているのではありません、断じて。
　ちなみに私はどちらの本も読んでます（あ、この話題好きなんだなきっと＞自分）。
　「捨てる！技術」は、何でも捨ててしまえ！と爽快ではあるがやや無責任と思え。たしか「超」をやんわり批判してたりもする。　　
　その「超」は３巻あるね。これは半分実践してます（時間軸に関しては、やや『？』もある。が、書類をすべて角２の封筒に入れちゃう、ってとこがすごい。この方法、自分にフィット）。最近、同じ野口悠紀雄の「超文章法」ってのも買ったよ。「死に様」はあるけど「生きざま」はない、って書いてあるから信用できそう。かも。あ、でも絶対野口悠紀雄派ではないですよ。

　おっと大事なことを書き忘れていたオレったら。お客さんあってライブが成り立つわけで（例外はあれど）、今回もまた、足を運んで下さった皆さんのおかげで程よい温度の空間で演奏できました。ほんとうにありがとうございました。そして次回もよろしくお願いします。おやすみなさい。