日曜カメラマンの修行時代 from 栗原正己

二日目。オンエア麻布スタジオにて２３時すぎまで。今日は昼の部がリズム、夜がブラスセクションの二部構成で２曲。昨日のここを見てイトケンがお菓子を持って立ち寄ってくれた。コンテンツはよっちゃん丸ケース入りとブルボン袋入りホワイトロリータ他いくつか。ルマンドが現存しているとは知らなかった。涙の再会。ジェイスンはよっちゃん丸が気に入ったみたい。アミノ酸が旨いんだよねー。そうそう、ここのスタジオはオーダードまかないがあって、それがけっこうおいしくて、でも数に限りがあって、つまりうちらは人数が多すぎて注文することができないんじゃ！今日はごぼうハンバーグほか。心残りなり。

内容は……、なかなかなんじゃないかなー。すげーいい！ってオレの口からは言えないですしね、いやー。心残りのあるのがレコーディングというものなのかも。

と、２８日の夜思ったことを、今２９日の出かける直前に書いてます。さっき気付いたけど、２６日の記録は２５日づけであげるべきだったな。間違えた。

一日目。オンエア麻布スタジオにて２３時すぎまで。ブラスも含めて２曲。人数多いから差し入れのお菓子が夕方までに全部なくなるって、こんなレコーディングなかなかないと菊地さんと仰天。だって歌舞伎揚げはいいとして、カントリーマームまで空になってたもん。

ベースの演奏は、いつもなかなか思ったようにできなくてなんだかなー。演奏しながら「うわ、今んとこダメなフレーズ弾いちゃったんじゃないの」なんて思ったりしてるうちに構成間違えたりなんかして、それがまたいいテイクだったりして、オレってダメダメなプレイヤーだわー。と情けない気分もまじりつつ終了。上手い人呼んで演奏してもらう方が楽だねー。他のみんなはすげーかっこいいんだよー。

疲れました。ふだん味わわない疲れで、これは何だろうね。ベーシックでは２〜３回づつしか演奏してないんだけど。たぶん演奏の時に力入ってんだろうね。必要な力と余計な力があるんだろう。余計な力だけ抜きたいんだけど、今のようなペースのベース弾き（あ、韻ふんだか）じゃあ、何年かかっても無理だろうねえ〜。そんな人生ね。明日も難しい曲ある。

※ところでジャムの留守録、昼に確認したところ失敗。ドレミノテレビが入ってた。でも大丈夫午後の部を仕掛け直したのであーる。

今日のライブ、良かったぞ。数カ所ショボい部分もあったが、演奏クオリティーは自分内では過去最高値を記録！か…。関島さんの２１日の日記にもあるが、会場との相性がとっても良かったんだと思う。響きの質がとても良い。たいていの会場はリハ時はよく響き、でもお客さんが入るとその大部分が吸われちゃうのに、ここは気持ちいい部分はちゃんと残ってくれていて、やりやすかった。音楽に集中できた。ぜひまたここで演奏したいなあ。
それと、いらしてくれた皆さんの、なんだかとっても良い雰囲気も良い演奏の要因かと思います。ありがとうございました、心から感謝します。

※５月１９日付けの日記は時勢がおかしい。１９日の夜中に書きはじめて途中で寝ちゃって、続きを、出かける前に書いたのでこんなことになったんだね。気をつけよう。翌日分も途中まで書いてまた出かける時間がきて、そのままになっちゃって、ＵＰしそびれた。どうするかのうー。

■重要■

ところで『ジャム・ザ・ハウスネイル』今日（月曜）を逃すと後がない。まずいぞ！

第１０話　ジャム、海へ行く（新作）
　
　ＮＨＫ教育ＴＶ　５月２６日（月）　８：２５〜８：３０、１６：１５〜１６：２０
　

今日はデートコースの録音のためのリハ１４〜２０時。ブラスもいっしょに音出してるから、カビくさいスタジオが男所帯でぎゅうぎゅうなのです。最近はバンドメンバーの集まりが良くて１時間もしないうちに音が出てる。すごい！　なにしろ菊地さんが遅刻してこないんだよ。

新曲がなかなか難しい。いや、自分にとっては前の曲もいまだに難しいんだけど。今日のブラスのフレーズは壮絶だったなあ。音符の打点の位置が、体感で「ここに置きたい」と思うような場所からはずしてあったりして、しかもそれが譜面になるとものすごく読みにくくなってるわけで。これは譜面の書き方がどうのってことじゃなくて、つまり一般的な記譜法に適していないフレーズだってことなんだな。例えば五線をタテに均等に分割してマトリックスを作ってそこにリズムボックスのエディット画面のように●×で音符を置いていったらかなり読みやすいんじゃないかと思う。
｜×●××｜×●××｜●××●｜××××｜なんてのを五線と併用するわけ。てなことを考えてないで自分のパートをよく練習するべきだな、オレは。

ところで菊地さんによると、ある朝調子が悪くてテレビつけたらピタゴラスイッチをやっていて（初めてみたらしい）それでぐあいが良くなったんだって。あれ音楽、栗原さんなんでしょ、ってことで、一生懸命作ってほんとうに良かったなあ、なんて心から思ったよ。あれ、出かける時間？今日もリハなのです。ビリは避けたい。いってきまーす。

１２時間以上寝て昼過ぎに起きて、夕方からのんきな休日を過ごした。おいしい食べ物最高。休日最高。オレってここんとこ働き者で、体感２ヶ月ぶりの休みだった気がするなあ。毎日休日のときもあるんだけど…。

昨日、大編成の録音があってそれまで大変だったのよ準備が。ＮＨＫのおっきなスタジオで２２人編成の同録（いっぺんに録る）。すごいでしょ。この人数は自分史上初。緊張したけどすげー楽しかった。３時間で劇伴を大小含め２０曲。１８段のスコア用紙４０枚分（紙とファクス代節約モード）書きに書いて親指がイテテテ、ってのも初。効率の良いディレクションのノウハウやアレンジ法の研究その他問題はたくさんあるけど（じっさい時間内に録りきれず短めのを５曲断念した）、結果はもちろん最高。だって一流のプレイヤーがこの人数集まってるんだから、よっぽどひどい譜面を書かないかぎりヘボいものになるわけがないのでーす（写譜の小林さんには多大な迷惑を…。ごめんなさい、次回こそもっと早くムニャムニャ…）。

それでもってこの録音でちょっと書きつくせないほどのたくさんのことを学んじゃって。あとで、録音に参加してもらった近藤君と坪口さん（近藤君のうまさも再認識。仲間がいて安心という意外な効果も。坪口さんのみ後でソロを時間をかけて弾いてもらった）と、ウチらのまわりのミュージシャンとスタジオプレイヤーの出音の違いとかについて考察したりしてたんだけど、深すぎるのでそれはまた。ときどき遊んでくれがちな打楽器の（藤井）珠緒さんと（三沢）いずみちゃんは、素顔はスタジオミュージシャンなもんで、それはもう堂々ときっちりした仕事をこなしてくれるわけで、頼もしいというか豪傑（女子だけど）と言うか、かっこいいねえ…。

　メモ：低域のカウンターラインの充実のためにビオラとチェロのユニゾンを多用したけど、チェロだけの方が良い場合もありそうだ。／演奏の難易度の高い曲は数曲にしぼる。／アレンジの段階で録音順も考える→順にプレイヤーを解放→予算の削減／全員参加の曲を１〜２曲用意する→サウンドチェックの効率化／すぐれた職人さんでも慣れていないフレーズには苦戦する。何度もセッションして、得手不得手を知っておくと良さそうだ。と、そんな変則フレーズは複数楽器に割り当てると１人の負担が減るからやりやすいよ。とピアノの松本ホウメイさんから教えていただいた。感謝。

■ここから解説コーナーです。興味のある方のみ読んでみてちょ。

何でこんなことが出来たかと言うと、まず今まで作ってきたＮＨＫ教育ＴＶの「いないいいないばぁっ！」という番組の中のワンコーナーの「トムトム・ブー」という２分半のアニメがあります。でそれが秋から単独放送されことになって長さも５分バージョンに拡張、音楽の当て方も当然変わって来るのでそのための録り直しの対策を立てることになった。

今までは１話ずつ、外部のレコーディングスタジオ、エンジニアでまる１日かけてていねいに作らせてもらってたんだけど、今回のリメイクに関しては、局内のスタジオ限定になった。一話分につきシンセ一日分、ミュージシャン４〜５人までしか使えなくなった。あ、これは今までと同じだな。でもこれでできることって、リズムセクションを生で録ろうと思ったら、上モノはシンセに、上モノで木管やら弦を入れたらリズムはシンセになっちゃって、シンセもいいけど、一回やってるからつまんないし、面倒で時間がかかるわりには効果がイマイチな気がして、なんかそれじゃ燃えなくなっちゃってるってのもあって。弦だって４人じゃカルテットだし、あたりまえか、いや、頭の良い読者諸君はすでにお気付きと思うが、最近のシンセやサンプラーだと簡単に出せる、あのゴージャスなストリングスサウンドを生で出すには、２０人以上の優秀なプレイヤーが必要で、カルテットとセクションは音色としては全然別モノなのです。

プラス、局内録音のメリットを最大に活かすにはどうするかっていうと、無料で暢達できる（というか局内精算かな）、メンテのゆき届いたあの楽器群を使わせてもらうってことでしょう。あそこには、大型のクラッシックパーカッションとか、ハモンドオルガンとか、はたまためったにお目にかかれないチェレスタや大型のチェンバロまで、通常のスタジオには置いていないようないろんな楽器が山ほどあるのです。

やらなにやらを総合して浮上した案が、例えば４話分まとめ録りしてシンセをカット（数人分のミュージシャン費に相当）したら、単純計算して４倍の人数プラスアルファが稼げるってことになって、それはすごい、名案だ。と自分で言って楽しみで眠れなくなったというわけです（じっさいは別の意味で眠れなくなった…苦笑ー）。でこの思いつきをコーディネート担当の事務所のボスに話したら、そりゃあいい、ってんでことの運びになって、いや、この親分の本業がインペク屋（ミュージシャン手配）ってこともあって、ことが進む進む。なぐあいで優秀なプレイヤーの皆さんに集まってもらえて、オレってラッキー。ちなみに内訳は、弦が１２人の中編成、木管３人、５リズムに打楽器とギターを１人づつ追加した２２人。わー。

あー、考えたことを全部（じゃないけど）書いちまった。失礼。めったにない状況を味わったもんだからねー。しかしアレです、リメイクって尺合わせがゼロから作るより大変だねえ。でも面白いから大いに結構。すまん、オレの身体。そうだ、寝ないと。まだ書きたいことあるんだけどなー。

※というわけで、明日からまたいろいろありますがひとまず一段落。メールや電話での連絡が滞ってしまいまして、ご迷惑をかけましてすみません。徐々に対応していきますので、宜しくお願いいたします。