コマンドラインからこんにちは from 関島岳郎

　横浜のドルフィーでこまっちゃクレズマのライブ。最近のこまっちゃクレズマの歌もの比率の上昇を受けて、１ステージ目の後半４曲に歌ものが続く。２ステージ目の最初と最後、それにアンコールも歌ものだ。これはいくらなんでも多すぎるだろうということで、休憩時間に２ステージ目最初の曲はインストに変える。まあ、こまっちゃクレズマの場合は、歌ものはほどほどが良いだろう。でも、なんか、みんな歌いたがりだからなあ。

　前々から気がついていることがある。どうもみんな日本語の歌よりイディッシュ語とかロマ語の歌の方がうまい。これは日本語になると言葉の意味がからんできてややこしいことになるけれど、わけのわからない言葉だと純粋にメロディーとして器楽的に表現できるということなのだろうか。興味深い現象である。伊波智恵子さんのアルバムを作っていた時に、沖縄の大作曲家普久原先生にウチナーグチの歌詞の意味をたずねたところ、「言葉の意味なんかわからなくてよろしい。」と言われたことを何となく思い出した。

　ドルフィーの帰り、新宿で終電に接続する列車に乗ろうとしたところ超満員、テューバをかかえた僕は黙って見送るしかなかった。

　今日からシカラムータ〜大工さん〜エミグラントと８泊９日の旅。荷作りが終わってみると、やけに荷物が多い。背中に１週間以上のツアー用の大きなリュック、右肩にiBookなどコンピューター関連の入ったショルダーバッグ、右肩にもうひとつテューバ、そして左手にトランペット。荷物が増えた理由ははっきりしている。

・ツアー後半に関西で共演するひがしのさんのＣＤを事前に受け取ることができなくて、ツアー中に受け取るため。ポータブルＣＤプレーヤーを持っていないので、iBookがＣＤプレーヤー替わり。

・どうせiBookを持って行くなら、大工さんのライブアレンジを考えたり、ひがしのさんの譜面を作ったりするのに何かと便利そうなのでＭＩＤＩインターフェイス兼オーディオインターフェイスのEMI2/6とミニ鍵盤のGZ-5も持ってきた。

・テューバは、初めてツアーに持って行くヤマハのＦ管。シカラムータはともかく、大工さんとエミグラントはやることがはっきりしていないし、ベースもいるのでこちらの方が融通が効く。しかし、この楽器は大きくて重い。

・どんな状況でどこに泊まるのかよくわからないので、着替えを多く持ってきた。洗濯をできるかわからないので。

　しかし、さすがに荷物が重い。東京駅に着いた時はへとへとになってしまった。旅の達人は、どのように大量の荷物を運んでいるのだろう？

　さて、今回のシカラムータは大阪のCLUB MASSIVというライブハウスの１周年記念のイベントの一環として呼ばれた。対バンはCLASIC CHIMEと似非浪漫。似非浪漫のステージは見られなかったが、CLASIC CHIMEのステージを少し見た。トラッド系の曲調にアッパーなリズム、ちょっとポーグスを思い出す。客席も盛り上がっていた。今まで日本ではありそうでなかったバンドのような気がする。

　シカラムータのステージは１時間ほど。この店はどんちょう（旅先につき漢字がでない）の後ろでセッティングして、どんちょうが開くと演奏を始めるのだが、自分のセッティングが終わって舞台袖に下がり、本番が始まる時に自分の位置に戻って楽器を構えようとすると、何と楽器のベルが今自分が座っている椅子の下にあるではないか。誰が椅子を動かしたんだ？おかげで、ベルにへこみができてしまった。

　昨日佐世保でコンサートのあった大工さんやロケットマツさん、それに東京から来るメンバーと沖縄から来るメンバー、そして大阪からの僕が名古屋で合流して大工さんのリハーサルをする。リハーサルの場所は、ＴＯＫＵＺＯの店長の森田さんに紹介していただいた個人宅の中にあるプライベートスタジオ。『蓬莱行』はライブで演奏することをまったく想定していないアレンジの曲ばかりなので、ライブアレンジを考えながらのリハとなる。しかし、要の中尾君と船戸さんが今日のリハにはいない。最終的な詰めは明日現場にて、ということにした。若干不安が残る。

　駅の改札を通り抜ける時に楽器をぶつけて、また少しへこみができた。

　大工さんのツアーの初日は名古屋ＴＯＫＵＺＯ。昨日少しリハーサルをしたものの、メンバーが全員そろうのは今日が初めてなので、リハを多めにしようと午後２時に会場に入った。しかし、総勢１１名のセッティングは結構時間がかかってしまい、サウンドチェックが始まったのは５時頃。昨日リハーサルをしていない曲からやっていくが、全曲のリハーサルはできなかった。リハーサル後も楽譜を移調したり、忙しい。

　そして本番。全体に細かいミスや危ないところはいろいろあったものの、初日にしてはまあまあだったか。店長の森田さんの「明日はもっといい演奏をすると思うと、ちょっと悔しいな。」という言葉がすべてを表わしているかもしれない。

　会場でスタンドに立ててあったトランペットが倒れてテューバにぶつかり、またまたへこみができた。

　大工さんのツアー２日目は、京都の捨得。捨得は磔磔と並ぶ京都の老舗ライブハウスで、蔵をライブハウスにした趣のある小屋だ。僕が来るのは学生時代以来になる。当時同級生などと組んでいたバンドで、僕にとっての初めてのツアーだった。名古屋はグレートフルユッカという店でやって店のオーナー宅に宿泊、京都は捨得でやって安い外人宿に泊まった。当時の僕はテューバよりギターを弾く頻度の方が高かった。捨得のライブでギターを弾きながら客席に降りて行ってテーブルの上でギターを弾いたのだが、「あの人はテーブルに乗る時に靴を脱いではった。」とほめられたのを思い出す。

　僕の記憶では捨得のステージはすごく狭くて、今回のバンドの半分くらいしか載らないような気がしていたが、その後ステージを広げたそうで、メンバー１１人中９人はステージに上がれた。ギターの２人はステージ横の通路で弾くことになる。モニターを含めてあまりやりやすい状況ではなかったが、昨日１回やっているだけに本番は何とかうまくいった。しかし、大工さんのＭＣでのギャグが日増しに難解になってきている。
「台湾に行くと自転車やオートバイにみんな３人で乗っているんですよ。何ででしょうねー。それはタイワンだから。」

　新幹線の改札でまたまたまたテューバをぶつけてしまった。

　大工さんのツアー最終日は、大阪バナナホールにて。ツアー３日目ともなるとだいぶ慣れてきたのだが、それでも大工さんが「今日は通し稽古をしましょうね。」と提案、全曲を通してリハーサルをする。本番は全体としては良かったが、僕個人としては昨日くらいからトランペットの調子が下降気味。だいたいライブでトランペットを吹く比率がこんなに多いことは今までに無かった。僕のトランペットは瞬間芸なので、レコーディングでしかまともには吹けない。１曲吹くと唇が疲れてしまう。「蓬莱行」のレコーディングでトランペットを多用し過ぎた。

　沖縄の民謡は拍子の概念がゆるい。言葉の都合で拍が伸びたり縮んだりすることがよくある。例えば、三線と島太鼓の伴奏で歌っている島唄の大御所のレコードで、島太鼓は規則正しく２拍子のパターンで叩いているのに、歌は途中で奇数拍子が入るので、歌の１番と２番でパターンが裏返っているのを聞いたことがある。たぶん、それでも気にならないのだろう。大工さんは沖縄の民謡歌手の中で一番レコーディングやセッションの経験が豊富だと思うのだが、それでも本番で急に拍が伸び縮みすることある。そこでバンドが自然についていけたらいいと思うのだが、今回は大人数ということもあって、グラデーションを描いて大工さんについていく格好になった。僕などは五線譜の中でしか物事を考えられないので、五線譜と無縁の世界で音楽をやっている大工さんなどを見るとうらやましくなる。

　大工さんの「蓬莱行」ツアーが終わり、今日からは渡辺勝さんのエミグラントでのツアー。バンドのメンバーはほとんど変わらない。ロケットマツさんが東京に帰って、サックスの川下さんが加わった。そろそろ疲れがたまってきたが、エミグラントのライブはいつも楽しい。一切アレンジの無い歌ものバンドなのだが、ただのセッションにはならない。渡辺勝さんの存在感が強烈なのだろう。今度出る渡辺勝さんのＵＲＣレーベルのカバーアルバム「ＵＮＤＥＲＧＲＯＵＮＤ　ＲＥＣＹＣＬＥ」はおすすめ。ただ、今日のライブ会場のＴ２楽屋の客席が少々寂しかったのが残念。

　エミグラントのライブ２日目は大阪のハードレイン。ロック系の小屋のようだった。今日は地元のフォークシンガーのひがしのひとしさんとオクノ修さん、それにエミグラントの組み合せ。オクノさんもひがしのさんも最近オフノートから新譜が出た。オフノートは以前ジャズ寄りのレーベルだったが、最近はすっかりフォークレーベルになってしまったようだ。

　ライブは今日も楽しかった。場面によっては個人的にやり過ぎたかもしれないが。連休で大阪に宿が取れなかったので、昨日と今日は尼崎泊まり。宿に落ち着いてから皆で居酒屋を探す。それにしても毎日毎日、本当に同じメンバーで飲んでいるなあ。

　長かったツアーの最終日は、大工さんのライブでも出た京都の拾得に戻って来る。３月１９日の日記で捨得と書いてしまったが、拾得が正しい。ひどい間違えだが、最初に勘違いしておぼえると、その後に正しくおぼえても、何かのひょうしで元々すり込まれたものが出てくる事がある。たとえば、漢字の読み方でよくある。それにしても、確認して書けばよかった。拾って得をするのでは、何だかあたりまえのような気がしてしまったのだ。

　拾得は近隣への配慮から、ライブの終了時刻が２１時までとなっている。これは磔磔も同じだ。しかし、手違いからこの日の開演を１９時半とチラシに載せてしまった。今日の出演は昨日と同じエミグラント、ひがしのひとし、オクノ修の三組だ。とても２１時までに終わりそうに無い。弾き語りなら２１時過ぎても大目に見てもらえるだろうということで、エミグラントを最初にやって、その後ひがしの、オクノとやることにした。それで、「２１時よりちょっと伸びますけど」と始めたライブが終わったのは２２時半。すみません、店長のテリーさん。だいたいこのツアー、いろいろな局面で仕切る人がいないのだ。エンジニアの石崎さんが、「いやあ、これだけ人がいると一人くらいは仕切りたがり屋がいるもんなんですけどねえ、珍しいなあ。」と言っていたが、その通り。僕はオクノさんの後のアンコールでエミグラントが１曲やることになっていたのを知らずに、楽器も楽譜もかたずけてしまっていた。演奏が始まってからあわてて二階の楽屋に楽譜を取りに行って、客席でリコーダーを吹いた。

　長かったツアーを終え、東京に戻る。京都に残ってレコーディングをするチーム、車で帰るパーカッションのマツさん、鈍行で帰る中尾勘二、九州に帰る川下さんと別れ、一人新幹線で帰る。

　家に荷物を置いてＳＥＩＳＨＯスタジオへ。１４時からシカラムータのリハが入っている。遅刻してスタジオに着くとリハが始まっていた。どうやら今日のリハは１３時からだったらしい。大遅刻。こうしてシカラムータのライブで始まったツアーはシカラムータのリハで終わった。

　入谷のなってるハウスにてふいごのライブ。リーダーでトロンボーンの古池君が４月から１年間の予定でドイツに行ってしまうため、ふいごは本日で活動休止となる。そのため、今回は一応の集大成として、インプロは控え目にして曲を多くやった。古池君の作る曲は変わっている。たぶんコードの概念が無いのだろう。作れそうで作れない曲ばかりだ、僕にとっては。ドイツでも活躍する事を期待したい。

　栗コーダーカルテットのリハ。今年も１／４が終わろうとしているが、栗コーダーのリハーサルは初めてだ。今年の栗コーダーの活動は、今のところレコーディングが３回、ミーティングが３回、そして今日が初めてのリハーサルと４回目のミーティング。毎年、年頭の活動はスローペースだ。たぶん、年が明けてからその年に何をやるか考えているからだろう。

　Star Pine's Cafeでシカラムータのライブ。今日は川口君もゲスト出演していた。サウンドチェックの後、川口君の「ギネスのタダ券があるんですよ。」の一言にメンバー７人中の５人で連れだってアイリッシュパブへ行った。ギネスとフィッシュアンドチップスなどでいい気分になる。「この店、７時までだとカクテルが半額なんです。」えっ、もうすぐ７時だ、急いで頼まねば。そして、楽屋に戻るとワインの差し入れがあった。１９９９年のハンガリーワイン、む、おいしい。かくして、ライブはかなりいい感じに。みんなでビールを飲みまくっていたヨーロッパツアーのノリに近かったかもしれない。

　昨夜は打ち上げでもほとんどビールしか飲まなかったのだが、結構酔ってしまった。家に帰ってパソコンに向かっているうちに椅子に座ったまま寝てしまったようだ。夜中になったら少々冷えたのでオイルヒーターをつけていたのだが、またまた低温やけどをしてしまった。この冬３回目だ。

　今日は、ふと思いたって墓参りに行く。天気の良い日の墓地は、案外好きな場所だ。

　埼玉県飯能市のあけぼの子どもの森にて、栗コーダーカルテット今年最初の人前での演奏。あけぼの子どもの森の企画による完全に子供向けの演奏会だ。子供向け番組の音楽はいくつかやっているが、今回のような完全に子供向けのコンサートは始めてかもしれない。いつもより教育テレビ関係のレパートリーを多くやったぐらいで、新たに子供向けレパートリーを増やすようなことはしなかったが、それでも年令層が低かったわりに子供達はよく聴いてくれていたと思う。ＰＡは使わなかったが、会場の響きがなかなか良かった。あけぼの子どもの森は、全体にムーミンがコンセプトになっているようで、園内にはムーミン谷にありそうな建物が並んでいる。演奏会が終わってからスタッフに案内してもらって園内を歩いたが、どの建物も居心地が良かった。

　予約していたＬｏｇｉｃ６のアップグレード版を楽器屋に取りに行く。帰りにタワーレコードに寄るが、クラシックのコーナーで巨匠のボックスセットいろいろが恐るべき低価格で売られていて驚く。ミケランジェリの７枚組が１６００円？ＣＤ-Ｒでは無さそうだ。

　昨日の日記に書くのを忘れたが、グレートバスリコーダーの足がテューバのベルにぶつかって、またへこみが増えた。

　昼間はＣＭのスタジオ仕事。書きは栗原さん。紙おむつのＣＭなのにトランペット３本、トロンボーン３本、テューバのゴージャスなファンファーレだった。

　夜は家で欽ちゃんの仮装大賞を見る。実は昔から好きな番組なのだ。もはや何が仮装かわからない世界になっているが、今回のグランプリの『ピンポン』は恐るべき完成度の高さだった。しかし、最近の大がかりな作品を見ていると、初期の素朴なやつをもう一度見てみたくなる。演芸好きの川口君が録画していないかなあ。第１回は２６年前だ。

　デビッドバーンの映画「トゥルーストーリー」の中で変なファッションショーの場面があるのだが、劇場で買ったプログラムによると、欽ちゃんの仮装大賞に影響を受けたそうだ。これ、本当。

　久しぶりに渋さ知らズのライブに出た。１９時半に客入れと共に演奏を始めて、ライブが終わったのが２３時２０分。ステージ上に何人いたか数えていないが、３０人は優に超えていた。かなりの大音量で、ライブ後は耳鳴りが止まらない。しかし、なかなか楽しいライブであった。やたらと人数は多いのだが、音楽的に面白い事がそこここで起きている。テューバの高岡君にも久しぶりに会った。たぶん、彼は今一番注目するべきテューバ奏者だと思う。

　オフノートの次のプロジェクトのレコーディング。別の場所で録音してきた音源に僕と中尾が高円寺のリハーサルスタジオで６曲ほどダビングした。このフォーマットが最近では定着し過ぎていて恐い。中尾と僕がダビングすると、なんだかみんな似たような感じになるなあ。

　昨日の余韻で、まだ耳鳴りが続いている。

　昼間は明日やるセッションのリハーサル。メンバーはチェロの坂本さん、ボーカルのＵＡさん、サックスの梅津さん、エフェクトとパーカッションの藤乃家舞さん。セメタリーレコードを主宰する藤乃家さんのプライベートスタジオでリハをした。そのスタジオは四谷の細い路地の奥の古いアパートの２階にある。アパートの外観からは想像出来ないちゃんと防音したスタジオで、これでもかというくらい大量の機材が置いてあった。定番、ビンテージ、チープ、怪しいもの、手作りがごちゃまぜ。「男の隠れ家」あるいは「秘密のアジト」の雰囲気。

　夕方からは、高円寺のリハーサルスタジオで昨日の録音の続き。高円寺の録音の後は、いつも決まってガード下の居酒屋へ行く。昨年からずっと同じ店に通い続けているが、どういう集団だと思われているだろうか。

　昼間は渋谷毅さんのエッセンシャルエリントンのリハ。夕方からはちょっとした宴会。夜遅くから恵比寿のみるくで昨日リハをした坂本さんのセッション。宴会でビール、ワイン、焼酎とけっこう飲んでしまったのだが、みるくでは僕が酔っている事に誰も気がつかなかった。よし。坂本さんがいつものようにチェロに豆を入れてマラカスにしていたが、今日はその豆を床にぶちまけた後に僕のテューバのベルの中に投げ入れ始めた。僕もそれにならって豆を自分の楽器の中に投げ込む。すると、ステージ前のお客さんも豆を拾ってテューバのベルめがけて投げ始めた。ほほえましい光景だった。

　オフノート次期プロジェクトレコーディングの続き。曲数が多いので、今回のレコーディングも長くなりそうな予感がする。僕と中尾の作業としては、初めて聞く曲に瞬発力で楽器とフレーズを選択して次々にダビングしていくのだが、音楽家としての能力を試されているようでもある。レコーディングに使わせてもらっているスタジオＰＡＬはリハーサルスタジオで、人数が多いと居住性が良いとは言えないのだが、毎日通っていると場に馴染んでしまう。毎日ＰＡＬスタジオに通って帰りに高円寺の居酒屋に寄るだけで食っていけたら、それはそれで楽しそうだ。

　埼玉県鳩山町のプレース・エバンというお店で渋谷毅さんのエッセンシャルエリントンのライブ。東武東上線の高坂駅から車で２０分、とてもライブハウスがあるようには見えないのどかな風景の中にプレース・エバンはあった。山小屋風の天井の高い木造の建物で、響きがとても良い。自家製のパンをごちそうしてもらったが、とてもおいしかった。

　栗コーダーカルテットのリハーサル。今度のツアータイトルに「新曲試作小さな旅」とつけてしまったので、新曲試作のリハ。サンレコの記事で小林亜星氏が「作曲ばかりやっているとアレンジが下手になる、アレンジばかりやっていると作曲が下手になる」というようなことをおっしゃっていたが、僕はここのところアレンジばかりやっていたので作曲が下手になったかもしれない。

　今日も栗コーダーカルテットのリハ。家を出てスタジオに向かう途中でグレートバスリコーダーを忘れたことに気がついた。栗コーダーのリハに行く時は、いつも右肩にテューバを背負って左手にグレートバスリコーダーを持っている。しかし、ふと気がつくと左手に持っているのはトランペットだ。これは最近のオフノート仕事の時の仕様ではないか。あわてて家に戻って楽器を取りかえる。おかげで大遅刻した。